[중국(中國)예술론] 중국(中國)미술의 歷史(역사)와 흐름
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작성일 23-02-09 07:18
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이 바람이 호수 한가운데 어부가 탄 조각배를 뒤흔들며 두보의 시처럼 오진을 불안과 고립, 그리고 고독에 빠지게 한다. 오진은 시에서 ‘난초 노’를 언급하는데 이도 오진은 이곳으로 유배를 갔던 굴원을 의식한 듯하다.
[中國예술론] 中國미술의 history(역사) 와 흐름
부록 : 中國history(역사) 연대표
전경은 강기슭, 가운데는 넓은 강, 그리고 강너머에는 산.
1. 원말 문인들의 평원산수화
5. 비상을 꿈꾸었던 광인화가 팔대산인
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레포트 > 예체능계열
오진 그림의 두드러진 특생 중 하나는 그림과 제화시가 완벽한 하모니를 이룬다는 것. 시,서예,그림이 한 작품에서 통합되는 새로운 예술형식으로 발전하는데 선구적 역할담당.
참고data(資料): 中國예술의 이해 홍경석 외 2인 넥스트미디어 2005년
6. 공현과 석도 전통시대 마지막 개성파 문인화가
족자에 세 개의 공간을 설정해놓은 삼단구도
목차
[중국(中國)예술론] 중국(中國)미술의 歷史(역사)와 흐름
[중국(中國)예술론] 중국(中國)미술의 歷史(역사)와 흐름
중국미술의 역사와 흐름
1. 원말 문인들의 평원산수화
설명
4. 명말의 그로테스크 화가 진홍수
2. 심주와 명대 중기 소주 엘리트 文化(문화)
두보의<여야서회>와 마찬가지로 이 그림에서도 바람이 등장. 그러나 오진의 경우는 저녁의 세찬 바람이다.
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그는 왜 그림의 주제로 어부도를 선택했던 것일까? 그림 속 어부는 바로 은둔자였기 때문이다 오진이 노년에 살았던 강남은 반란과 강탈이 난무하는 혼란시기. 은둔 생활, 세속의 다툼으로부터의 도피를 은유하는 두 폭의 어부도에는 안전을 갈망하고 세상과 혐오스런 현실로부터 도피하려는 염원이 반영되어있는 셈이다. 두 번째 그림 <어부도>에서도 바람이 등장. 두보의 시에 나오는 바람이 봄에 부는 산들바람이었다면 이 그림의 바람은 서쪽에서 부는 세찬 가을바람이다.
<동정어은도> 족자에 그린 이 어부도는 세부분으로 구성.
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[중국예술론] 중국미술의 역사와 흐름
12쪽
3. 명대 중기 소주 문인사회와 실경도
오진의 삼단구도 평원산수화
다.
